“空调樱桃”受市场热捧******

　　本报记者 苏大鹏

　　正月里，辽宁大连瓦房店市得利寺镇气温直逼零下10摄氏度 ，而这里 的大樱桃却已经上了市，最高能卖到300多元一斤 ，许多果农因此走上了致富道路 。近日 ，记者走进得利寺镇芦屯村种植户李长林家 的樱桃棚探访。

　　一入樱桃棚 ，温暖 的空气迎面扑来，成熟的大樱桃红彤彤连成片，李长林正忙着采摘樱桃。“节日期间，找我们订樱桃的人格外多。”李长林说。

　　为何这里的樱桃能在天寒地冻 的季节上市呢？“通过精确控温 ，可以让樱桃树休眠时间提前，能提早收获大樱桃。”樱桃棚里，李长林指着空调设备告诉记者。

　　2019年 ，李长林在当地率先将制冷设备引入大棚。每年八九月份 ，他用空调把大棚温度控制在5摄氏度以下 ，让樱桃树提前进入40多天的休眠期。此后，通过调节使大棚温度逐渐升高，完全模拟樱桃 的自然生长环境 。经过两年多摸索，大樱桃成功在新春前上市 ，获得了良好收益。如今 ，在李长林 的带领下，芦屯村一批村民种植起了“空调大樱桃”。红红火火 的大樱桃 ，如今每年可为当地种植户额外创造近3万元人均收入 。

　　起初，高负荷用电对当地 的农村电网带来了挑战。2021年，国网瓦房店市供电公司在得利寺镇新立杆塔302基 ，新上变台25台 ，将32.5公里裸导线全部换成绝缘线，为小镇樱桃产业提供了强劲的电力保障。

　　有了稳定的电力供应 ，空调就可以在大棚里大显身手。当地村民告诉记者，反季樱桃和应季樱桃 的品质相同，虽然价格不菲 ，但一上市就受到市场热捧，供不应求 。

　　如今 ，得利寺镇越来越多的果农开始从事反季节种植，卷帘机 、自动温控 、除湿机 、滴灌等设备也都进入了大棚。得利寺供电所所长孙承洪说，为保障供电，该所成立了共产党员服务队 ，提供“一站式”服务 ，定期上门为客户安装、检修电力线路及电器设备 ，保证果农用上放心电。

百年茂腔推陈出新与时偕行******

　　茂腔 是广泛流传于山东青岛、潍坊、日照等地 的地方戏曲剧种 ，在200多年传承衍化中，形成了“四大京 、八大记”等传统代表剧目，在城乡拥有广泛 的群众基础 。近几年 ，随着生产发展和生活变迁 ，一批茂腔新作不断涌现，拓展了剧种选题领域 ，展现了新时代新风貌 。同时 ，如何处理好舞台表演与展现现代生活 的关系 、处理好本剧种特色与其他表演形式之间 的关系 ，成为茂腔新剧目创作尤其是现实题材创作所面临 的一道思考题。

　　《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出：“丰富 、质朴、精湛 的艺术特色， 是茂腔深受人民喜爱的重要原因 。”作为起源于民间 的剧种形态，茂腔与广大群众的生产生活有着密不可分 的联系 ，无论其语言艺术、声腔音乐还是表演风格都有浓郁的生活气息 ，它还被称为“胶东之花” ，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱：“走一洼，又一洼 ，洼洼长得好庄稼，长得高 的是胡秫，长得矮 的 是芝麻，不高不矮 是棉花 ，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息，还展现了北方农村生动 的生活景象，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异 。

　　时代在变，审美、观念等也会随之发生变化 ，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段，但如何从容展现全新的时代和人物形象 ，又不丢失剧种自身魅力？首先，要从传统基因中发掘鲜活元素 ，正确处理好“新”与“旧”的关系。

　　比如，新编茂腔《秧歌乡的故事》围绕“老冯头” 、李香兰等三对老人 的“黄昏恋”及养老问题这一主线 ，贯穿胶东国际机场建设、旧房拆迁等事件，既保留了茂腔质朴通俗 的风格样貌，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号 ，将两种艺术形态巧妙融合，就很好地实现了立足传统 、开掘出新。值得一提的是，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介、剧情发展的线索 、地域形象 的表征，其载歌载舞的特色还与戏曲舞台 的“歌舞演故事”高度契合，从而成为舞台叙事的重要组成部分 。秧歌既扭出了欢声笑语，营造了情境 、烘托了氛围，还作为贯穿全剧 的一条副线 ，与主线交织丰富了全剧的歌化、舞化叙事 ，呈现出茂腔表演艺术新亮点 。正因为抓住了创作规律 、找准了切入点 ，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素 的同时 ，展现出熟悉的陌生感、浓烈的地域感和鲜明的时代感 ，获得了广大受众 的高度认可。

　　其次 ，戏曲作为场上艺术 ，无论传统戏还 是现代戏，最终都要落在演人物 、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学 、影视艺术及话剧、歌剧等，在总体呈现上讲求程式性 、虚拟性、综合性。因此 ，其新剧目创作还应在表演的程式化与生活化之间找准尺度。

　　像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土，且传统戏中展现婚姻生活 、家长里短的剧目占较大比重，它们不像京 、昆等大剧种那样有严谨 的规矩范式，反而在表现日常生活、传递人物情感方面有相对丰富 的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式，而 是要通过程式动作与生活动作 的圆融 ，更好地实现舞台空间的虚实相生之美 。仍以《秧歌乡的故事》为例 ，在“老冯头”过生日一场戏中 ，他 的儿女送上了二胡、鸟笼子等生日礼物 ，却各有各 的盘算，尤其 是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰的恋情，导致一场家庭聚会不欢而散。舞台上以几组可移动的桌子代表酒店包间，空间布局十分简约，众人向“老冯头”献上礼物的动作也被处理得自然流畅 ，结合了台步 、云手等程式表演，既有舞台美感 ，又有生活气息 。这些新场景的展现都 是对生活动作加以提炼而完成 的 ，亦达到了戏曲舞台动静相宜 的效果。

　　另外，新剧目尤其是现实题材剧目，因为记录历史进程 、讲述时代故事，所展现的内容都 是当下 的、新鲜的，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟，只管“闭着眼睛听戏”。比如 ，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇 、最终英勇献身的故事 ；《失却的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊、受到党纪国法严惩的历程……这些新剧目取材 的角度较之传统戏更宏大、更丰富 ，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念 、技巧及手段。

　　从此种意义来说 ，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界、体验其所经历的喜怒哀乐，灵活调用语言、唱腔、身段、步法等为剧情服务、为塑造人物服务 ，同时 ，广泛向其他剧种及表演样式学习 ，吸收并内化为对本剧种 、本剧目有帮助的新方法、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活 、高于生活” 的艺术真实 。（孙丛丛）