FF中国总部落户湖北黄冈？黄冈回应“正接洽合作事宜”******

　　贾跃亭 的公司又自称有大动作。FaradayFuture官微宣布与湖北黄冈市签订战略协议，拟将其FF中国总部迁至黄冈。18日上午，黄冈政府网发布消息 ，为加快新能源产业布局，黄冈市正积极与外资企业法拉第未来接洽合作事宜 ，双方已于2022年第三季度签署《战略合作框架协议》。

　　但是，双方已经在2022年第三季度签署了战略合作协议，2023年初 的黄冈市政府工作报告却没有将其作为重大投资项目予以公布。而且18日上午 ，第一财经记者向包括发改委 、宣传部在内 的黄冈市政府有关部门多方求证 ，得到的答复都是“不知道”。

　　“这不符合常理，一般这种重大招商引资落户 ，地方政府都会大张旗鼓地进行宣传，但黄冈这次却表现得十分低调 。”民进中央特约研究员、盘古智库学术委员叶青对第一财经分析 。

　　FaradayFuture官微宣布与湖北黄冈市签订战略协议 ，并与FF Global签署新股东协议。根据双方签订的框架协议 ，为进一步实现优势互补 、互惠互利 、共同发展，双方应在投资 、科技创新、产业转型、区位、政策等方面贡献各自 的优势。预计黄冈市政府将积极协助FF在黄冈市进行产业布局，调配相关资源 ，同时为FF在黄冈市 的创业项目提供包括但不限于资金和政策方面 的支持。Faraday Future拟将其FF中国总部迁至黄冈市，同时保留其位于加州洛杉矶的全球总部 。FF中国总部预计将由黄冈市政府引导基金 、相关产业基金和FF共同出资建设。该框架协议已于2022年第三季度签署 。

　　事实上 ，近年来湖北汽车走廊大有东延之势，在武汉东湖高新区去年高调宣布入局智能网联汽车产业之前 ，黄冈市早在2018年就引进了威马电动车 。

　　目前，一座由威马汽车投资约202亿元建造 的新能源智能汽车生产基地正在黄冈建设中，一期建设已于2020年建成投产，2025年完成整体项目投产 ，建成后可年产30万台新能源汽车。

　　去年4月，格罗夫氢能汽车产业园也落户黄冈，拟建设氢能汽车整车 、氢能电池 、制氢基地等 ，计划3年内达到年产整车2万辆、6年内达到8万辆规模，使黄冈成为国内氢能产业强市 。

　　叶青认为 ，黄冈切入新能源汽车产业 ，不仅延伸了湖北汽车产业走廊 ，也改善了湖北汽车产业的形态。

　　但对于FaradayFuture主动宣布拟将中国总部迁至黄冈的事 ，叶青认为还 是要抱“谨慎乐观”的态度 。

　　美国当地时间1月10日，FF又收到来自纳斯达克股票市场的退市预警，这已 是FF借壳登陆纳斯达克一年半以来，二度收到退市预警 。此次黄冈市政府 是否会雪中送炭 ，化解FF的财务危机？

“二创”短视频如何与影视原作和谐共处******

　　作者 ：张歌东（中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员会主任）

　　近年来 ，影视剪辑类短视频（俗称“‘二创’短视频”）越来越受到人们的欢迎。这些短视频节奏明快 、剪辑手法新颖 ，受到短视频用户的青睐 。不过 ，由“二创”短视频引发 的版权争议日益突出 。哪些“二创”短视频属于独创性作品 ？二度创作中 ，对原作品合理使用的边界在哪里 ？如何在尊重版权的前提下 ，发挥剪辑艺术 的魅力，让“二创”短视频良性发展 ？如何建立起符合网络时代要求 的版权授予机制？这些都 是亟待解决 的现实问题。

　　从艺术创作角度来看，“二创”短视频有多种类型，既有简单粗暴 的切条，如“剪刀手”视频，也有融入了UP主的自我理解、加工 、评论 的类型，如故事改编 、电影解说 、主题混剪 、视频人物志、视频影评等，不同类型 的“二创”短视频 ，“独创性” 的成分相差很大。

　　因此 ，版权机制要在“二创”短视频中发挥作用，就应先厘清“二创”对原作品合理使用 的边界。笔者认为 ，应从视频的剪辑程度 、音频的改编程度、主题 的改编程度、故事的改编程度等几个维度设定一个“二创指数”来判断到底是创作还 是抄袭。其中的关键 是 ，作者对影视原片素材 的二度创作有无“创造性转化”，对影视原作的剪辑与改编有无“创新性发展”。因此 ，面对网络视听快速发展 的现实，为推动短视频行业健康发展，在尊重版权的前提下，一方面应继续发挥剪辑艺术的长处 ，另一方面也应优化版权生态 ，构建起适合互联网时代 的版权机制。

　　“二创”短视频迎合了移动互联网时代人们碎片化的阅读习惯。这种“二创”作品在满足人们文化娱乐需求的同时 ，可能会削弱影视作品的完整性及艺术性。一些观众在观看了几分钟的电影介绍 、解说、评论后 ，觉得没有必要再看原作，这也可能会对原作 的市场收益造成影响。

　　但在笔者看来 ，我们不必将“二创”短视频与影视原作完全对立起来 。对一般观众而言 ，他们观看的影视作品数量有限，“二创”短视频正好为其提供了“浏览器+文章摘要” 。一些观众以往没看过相关作品 ，通过“二创”短视频对原作产生了兴趣 ，接着主动欣赏原作 。在此情形下 ，“二创”短视频能够为原作迅速积累起口碑 ，产生“自来水”效应。现实中，我们经常遇到这样 的例子 。一些中小成本电影，艺术质量不错 ，但囿于经费限制 ，没有进行大规模宣发 ，很多观众起初并不了解 ，但在“二创”短视频 的接力传播下 ，观众知道了影片并主动走进影院。其实，对观众来说 ，大家更希望“二创”短视频 ，能够与影视艺术形成某种程度 的跨媒介 、跨平台互动，那样能够丰富影视产品 的类型。

　　从发展的眼光看 ，“二创”短视频与影视原作的传播并非“此消彼长”的零和博弈 。“二创”短视频与影视作品的宣传营销应该形成良性互动，建立起适应媒介融合的影视传播体系。以电影宣发为例 ，随着传播渠道 的变化 ，很多传统视频物料 的传播效能在不断下降 。在新的传播环境下，电影 的宣发营销，完全可以利用短视频 的形式来实现更好的传播效果 。比如，宣发公司可以与数以百万计的“游击队”UP主合作 ，在影视剪辑、逻辑把握、亮点选取 、用户心理理解等方面形成合力 ，最大化地扩大影片的影响力 。

　　以人工智能为代表的技术创新时代已经到来 ，文化产品的创作手段面临着跨维度变革，如近年来兴起 的AI写作、AI绘画等，都对传统的版权概念提出了全新 的挑战。在此背景下 ，“二创”短视频所引发的思考不过是一个前奏曲 。

　　什么是短视频 ？只有时长这一个维度吗 ？看待短视频 ，时长是一个维度，但不是唯一的维度 。未来，随着短视频作品品质的提高以及硬件技术的发展，短视频 的传播将不再囿于移动端，它可能会成为一种广泛存在的娱乐形式。从这个意义上看，“二创”短视频在未来甚至可能会发展成为一种相对独立的作品类型 。

　　着眼于未来 ，我们非常期望能够构建起适应互联网时代的版权机制，在尊重版权、合法合理使用原作 的前提下，发挥“二创”短视频剪辑 的想象力和创造力，提升其独创性，这也 是对影视原作审美价值和情感力量 的强化与放大 。同时，我们也期待长短视频平台在探索影视内容知识产权使用规范化方面携手同行 。

　　我们欣喜地看到，业内诸如抖音和爱奇艺这样的长短视频平台已经启动合作：爱奇艺将向抖音授权其内容资产中拥有网络传播权及转授权 的长视频内容用于短视频创作。在具体操作层面 ，双方对解说、混剪、拆条等短视频二创形态进行了约定 。这种合作是一次短视频创作者和影视版权方互利共赢 的良性互动 ，是一种顺应互联网和UGC（用户原创内容，即用户将自己原创 的内容通过互联网平台进行展示或者提供给其他用户）大趋势的双向奔赴 。我们希望这种合作能够形成示范带动作用，推动长视频内容知识产权 的规范使用 ，助力“二创”短视频持续健康发展。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 13版）