口碑中现争议 动画作品《中国奇谭》引关注******
中新社北京1月11日电 (记者 高凯)“这才 是中国动画该有 的样子”“真 的惊艳 ，当年《大闹天宫》 的上美(上海美术电影制片厂)终于又回来了” ，播放量4天突破一千万，豆瓣评分9.6，近日，上海美术电影制片厂与哔哩哔哩网站联合推出 的动画短片系列《中国奇谭》获得颇多赞誉。
然而点赞声浪之后 ，一位家长10日在社交网络发布的对于该片的质疑贴激起另一番争论。
这位家长在发文中称 ，动画片应该是给儿童看 的，然而该片 的一些桥段令自己的小孩受到惊吓。他指出，动画作品应该对少儿观众起到教育作用，然而目前播出的《中国奇谭》未能起到相关有益的影响。
对此，很多网友表示不能认同 ，“没有人规定动画片就 是给孩子看 的 ，动画 是一种艺术表现形式，不代表低龄和幼稚” ，“《中国奇谭》里的故事不全是阳光的 ，但是孩子也不 是生活在真空世界 ，如果选择看，那家长可以引导其理解里面最终 的积极意义” ，“《中国奇谭》无论制作和教育意义都达到了相当的水准 ， 是国产动画进步 的见证”……
据了解，于2023年元旦开播 的《中国奇谭》由於水、胡睿 、杨木等十名导演，分别打造了8个根植于中国传统文化 的独立故事 ，围绕“奇谭”两字做文章 ，囊括了手绘、三维 、剪纸 、定格等不同 的动画技法。
目前该片已经播出3集，第一集《小妖怪 的夏天》 是从小妖怪 的角度重新想象了“西游记”的世界；其后的《鹅鹅鹅》脱胎于中国古代的志怪故事，讲述一位送货郎在送鹅 的路上巧遇狐狸公子所经历 的光怪陆离的一天 ；第三集《林林》则是一个关于东北兴安岭地区人与狼的故事 。
对于此番《中国奇谭》引发 的赞誉，业内外观点相对一致 ，一方面，从目前已播作品来看，不同 的故事虽然风格迥异，但均制作精良 ，达到了二维动画颇高的审美水准，很好地呈现了中国传统 的美学风格 ；另一方面 ，片中各故事剧情和人物的文化含量和情感含量较为饱满 ，摆脱了好莱坞式动画或者日本动漫的影响，极大程度上满足了国人的情感期待 。
相较而言 ，对于“家长炮轰”批评者声众 ，但也有观点认为其后亦有值得反思之处。
《中国奇谭》采取短篇集拼盘 的表达组合，能让当下此间的动画在同一主题的引领下，展现更多类型 的故事、更多风格，带领观众走进更多元的审美层面。但与此同时，全片的各个故事品类迥异，加之表现方式 的差异，令得该系列 的观众定位相对很难清晰 。比如《小妖怪的夏天》比较通俗明快 ，而《鹅鹅鹅》明显更偏实验性和艺术性。
对此有学者认为，“(《中国奇谭》)作为一个系列作品，在受众定位上 的整体构思或可进一步加强 。”(完)
东西问·镇馆之宝丨于颖 ：缂丝何以成为“织中之圣” ？******
中新社上海1月15日电 题：缂丝何以成为“织中之圣” ？
——专访上海博物馆工艺研究部研究馆员于颖
作者 王笈
缂是一种通经回纬的纺织工艺，沿古老的丝绸之路传入中原，遂有缂丝 。缂丝因织造过程耗时费工 ，存世精品极为稀少 ，堪称“寸缂寸金” ，被视为“织中之圣” 。丝路西来之技 ，入中华丝艺 ，于江南之地 ，融会丹青之美 ，方成《莲塘乳鸭图》之缂丝巨制。
中国缂丝如何到达艺术巅峰？东西方缂织工艺有无往来交流？上海博物馆工艺研究部研究馆员于颖近日接受中新社“东西问”独家专访，对此进行深度解读。
现将访谈实录摘要如下 ：
中新社记者：缂丝为何被称为“织中之圣”？
于颖：缂丝织造过程耗时费工 ，每次穿梭只能织一点点局部，不像普通织造有一个通梭通纬 的循环提花系统 ；缂丝织作对所用丝线 的质量要求也很高 。两者叠加，其成本就非常高 ，而且十分难得。另一方面，缂丝技法的自由度较高 ，在不限制织造时间 的情况下 ，匠人自由创作时能最大限度发挥艺术潜质。经济价值与艺术价值俱高的双重性 ，使缂丝“织中之圣”的地位名副其实。
缂丝技艺。翟羽佳 摄目前在中国出土 的缂丝实物最早来自唐代；据史料记载，唐末宋初，回鹘人在胡汉杂居地开始织作缂丝服饰。缂丝工艺进入中原后 ，官设专门织造缂丝 的“克丝作” 。起初缂织 的缂丝图案接近装裱用 的锦纹 ，纹样多为象征吉瑞 的花鸟题材 ，通称“锦褾”。南 、北宋过渡时期 ，出现了缂丝与书画相结合 的创作思路，以书画为稿本创作缂丝 ，逐渐从图案纹样脱胎换骨至“缂丝画” 。巅峰时期 的缂丝画看上去与书画原稿难以区分，更有甚者栩栩如生、超越绘画 。
作为上海博物馆 的“镇馆之宝”之一 ，南宋朱克柔缂丝《莲塘乳鸭图》可视作缂丝画巅峰时期的艺术标杆。这幅缂丝画 的艺术风格传袭宋代院体画派 ，色彩雅丽 ，丝缕细密适宜 ，展现了春夏间生趣盎然的莲塘之景，富有皇家气派 。朱克柔 是南宋缂丝画作 的代表人物，其缂丝技法追求细腻 、真实，将绘画领域宋代院体工笔花鸟构图及水墨画意融会贯通到缂丝中 ，所缂作品令人缂绘难分 ，在南宋缂丝画工艺中独一无二，被后世赞为“朱缂”法。
市民在上海博物馆欣赏《莲塘乳鸭图》。视觉中国 供图
上海博物馆展示放大的《莲塘乳鸭图》上 的公鸭羽毛 。视觉中国 供图中新社记者 ：欧洲缂织物与中国缂丝相比有何不同之处 ？
于颖 ：缂织组织结构简单、容易上手，在古埃及 、古希腊、古罗马都曾发现早期缂织物 ，出土过缂毛 、缂棉、缂麻等不同材料的缂织实物 。欧洲缂织工艺最繁盛的时期 ，必然要提及法国路易十四世在位期间，在皇室贵族的影响下，出现了“高布林”(Gobelins)和“博韦”(Beauvais)两家工坊，织造皇室贵族欣赏的缂织挂毯。当时 的精品缂织挂毯主要用作宫殿的墙面装饰，多以油画为底稿 ，用色彩丰富 的羊毛和蚕丝混合缂织，十分昂贵。
欧洲缂织物与中国缂丝的不同之处主要体现在：
纱线材质不同。欧洲缂织所用 的纱线相对较粗，织物面积较大，常见 的有纵3米 、横5米的超大规格，一般作为宫廷殿堂的墙壁装饰 ，气势宏大，能够很好表达油画强烈 的视觉冲击感，适合有距离的欣赏。中国缂丝因丝线本身纤细且强韧 ，可织作非常细腻 的画面，尺幅相对较小，精工细作，即便 是放在眼前欣赏也会觉得精美雅致，常见团扇 、册页、立轴等书画样式。
织造手法不同。欧洲缂织画挂毯与中国缂丝画在织造时的主流上机方向不同，前者 的织作方向与画面方向垂直，后者则是同一顺向的。
底稿风格不同 。欧洲缂织物由几何、对称 、古典主义发展而来 的图案较多，讲究立体效果和色彩冲击感，以大型壁画、油画为风格对照作底稿，以宗教或宫廷生活为创作主题。中国缂丝的图案则以传统书画为主，特别是以院体画中 的花鸟主题见长 ，也有少量人物和风景。
欧洲缂织挂毯使用 。受访者供图中新社记者 ：东西方缂织工艺有无往来交流？
于颖 ：路易十四世在位期间 ，欧洲盛行“中国风” ，东西方在缂织领域确实存在相互影响 。当时欧洲缂织用丝很贵，主要还是用精细羊毛 、金属线等当地特产 的高端纺织材料 ，在此基础上加入蚕丝线。因为丝不仅昂贵，还有漂亮的“丝光”，所缂画面会随光线变化显得柔光闪闪、优雅迷人。法国贵族很重视丝在挂毯中 的使用 ，用丝线缂织需要突显出富丽堂皇的宫廷气质 的重点部位，也有在人物、动物的点睛之处用丝 ，更能表现出眉目传情的逼真效果 。
“博韦”生产的《中国皇帝的故事》主题系列挂毯 ，除了羊毛和金属线，也可看到丝线的痕迹 。挂毯画面多半是想象出来的，绘稿之人以大量的龙为纹饰，应知道中国皇帝以龙为象征，但用 的却 是欧洲龙 的样式 ；人物服饰纹饰有仙鹤等中国祥瑞纹样，帽子、仪仗伞的样式亦可看到中国元素 。此系列挂毯在1690年一经推出就受到追捧 ，一直生产到1731年方才停止，畅销40年之久 。
“博韦”缂织挂毯厂生产 的《中国皇帝的故事》缂织挂毯系列之一 。受访者供图另一方面，欧洲缂织工艺也影响到了中国 。故宫博物院有一件清宫旧藏《缂丝(毛)人物图挂毯》 ，原 是养心殿 的窗户毯 ，产地来源为苏州织造 。这件挂毯尺幅巨大 ，长3.66米、宽2.67米，描绘 的 是岁朝时热闹欢庆 的殿内场景 ，老者 、婴孩、妇人、官人等人物多达50余位 。细看整幅画面 ，画心为中式 的宫廷人物风俗画 ，场景颇为写实；画心周围一并缂出小型西洋式花边纹画框，与当时法国盛行 的缂织仿金漆木雕框的图案风格一致 。
清宫旧藏《缂丝(毛)人物图挂毯》 。这件挂毯因 是日常用品，乾隆皇帝曾要求新织替换，并在新织前下旨不要用“西洋有影子线法”，织作“不要西洋气” 。这说明当时的苏州织造已经掌握西洋挂毯的织作方法 ，也有巨大 的缂织木机和熟悉中西两种不同缂织技术的工匠。由于乾隆偏好中国传统风格的缂丝技法，故而苏州缂丝工匠将两种工艺进行了结合和改进 ，最终呈现 的效果既吸收了西方艺术 、又融合了东方审美，诞生了这样一件中西合璧 的织物挂毯。
中新社记者 ：海外公众如何看待缂丝 ？
于颖 ：在漫长的古代文明史中，丝绸一直 是西方人 的向往所在。后人经研究，普遍认同将古时连接中西方 的贸易商道称为“丝绸之路” ，其实也代表了西方社会对丝绸历史价值的肯定。
在欧洲缂织工艺繁盛 的17、18世纪 ，欧洲人仍不惜工本地求取中国丝织品 ，将丝料运回欧洲织作衣料等用品。在他们看来，缂织壁挂毯因费工费时价值很高 ，从中国购入的丝又 是十分昂贵 的纺织原材料，因此缂丝必然 是非常贵重之物。他们完全能欣赏到缂丝艺术之美。
今天 的海外文博机构也藏有不少缂丝作品 ，多为明清缂丝书画类，也有少量宋元缂丝画。美国大都会艺术博物馆 、波士顿美术馆 、克利夫兰艺术博物馆等都藏有几件珍稀品。现藏于大英博物馆 的东晋顾恺之唐摹本《女史箴图》，其包首就 是宋缂丝折枝牡丹图 。
2021年，上海博物馆组织召开“全球视野下缂织艺术与技术研究”国际学术研讨会 ，有半数参会者为海外博物馆研究员或文物研究学者。他们克服时差连线参会 ，分享所在博物馆的缂织藏品 ，深入进行问答交流。研讨会把这些零星分散在海内外各个博物馆中 的藏品和研究成果“汇拢”起来 ，包括早期青铜时代 的缂毛织物 、宋元明清传世缂丝书画作品等，供与会学者交流探讨、拓展研究。只有史料实物积累到一定体量，交流互通达到一定深度 ，相关领域 的研究才能迸发新 的火花，使学术之路更为宽广，研究更为精深，文物的价值、意义得到提升和重视 。
民众在上海博物馆欣赏明清缂绣书画作品 。袁欢欢 摄中新社记者：缂丝对当下生活有何意义？
于颖：欣赏古物，能够得到心灵的涤荡 。
上海博物馆秘藏的这件南宋朱克柔缂丝《莲塘乳鸭图》非常脆弱 ，幸运的是它得到了近千年呵护，尤其是入藏上博后几十年 的精心保护 ，方能在当下展出时惊艳世人，让公众欣赏到缂丝文物之美 、了解背后价值 的同时 ，也让更多非遗传承人吸收前人卓越技艺 、得到更多精神鼓舞，创作出更优秀的缂丝作品 。如此对于整个社会的文明提升都有着积极的意义 。(完)
受访者简介 ：
于颖，现任上海博物馆研究馆员。服装设计与工程学博士 ，研究方向为古代染织绣服饰工艺 ，2013年大英博物馆访问学者 ，主持国家社科基金项目《丝绸之路出土缂织物调查、整理和工艺交流研究》课题 。著有《江南染织绣》 ，参与《顾绣》《中国纺织通史》等书编著 。2021年《丝理丹青——明清缂绣书画特展》和2022年《瑞色凝光——上海博物馆秘藏缂丝莲塘乳鸭图特展》策展人。
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