经典常新 ：苏州评弹 的传承之道******

经典常新 ：苏州评弹的传承之道

——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》

潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任 ，文艺评论家）

　　如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来，《娜事xin说》在上海 、苏州 、无锡等地巡演，在江南听客中引发了现象级观赏热潮。

　　《娜事xin说》为什么能火？原因至少有三：一是原著的魅力。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》，这 是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出 ，80余年来经过几代评书艺人的努力 ，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二是盛小云 的号召力 。盛小云 是当代评弹最为优秀的艺术家 ，嗓音清丽婉转 ，表演细腻传神，说唱《啼笑因缘》三十载，已经形成了自己 的表演风格。盛小云 的演出团队也是一时之选，高博文 、吴新伯、施斌、吴伟东等 ，都 是具有深厚功底和创新能力 的一线演员 ，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家 的强强联合 。三是全新编演形式 的吸引力 。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线，重新编排出九回书 ，分三场演出。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式 ，又不同于一般的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ，近似于戏曲的“连台本戏”。这是适应剧场演出 的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目 的表演形式，吸引了更多层次 的观众走进剧场欣赏评弹演出。

　　长篇进剧场的背后 ，是评弹人对当代长篇书目生存状态的焦虑与突围 。近几十年来，评弹界主要编演力量都投入中短篇 的创作中 。作为苏州评弹生存方式和存在形式 的长篇演出则处在持续衰落中 ，不仅传统书目丢失 、表演书回萎缩 ，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说，观众无书可听，长篇书目的书场生存陷入尴尬之中 。当代评弹并不缺乏好演员，缺的 是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候 的清醒认识，以及对评弹传承规律 的深刻把握，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌。

　　长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著 的恒久价值。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》 的魅力在于将言情与武侠糅合，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧；在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界 ，来表达金钱与爱情的对峙与冲突、肉身与灵魂 的合一与分离。但 是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中。作为流行于市井中 的说唱艺术 ，弹词本在小说的基础上，经历了一个“再通俗化”的过程，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化”的改铸，涉及情节元素 的挪移 、叙事节奏 的调整 、人物形象 的重塑、美学风格 的重建等多方面 ，这 是通俗文学经典与评弹表演艺术的碰撞融汇 ， 是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流 。传统不是简单保留和复说 ，活的传统 是在现在 的基础上的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就 是要以当下 的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新 的改铸 。

　　《娜事xin说》的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉 、胡磊蕾三代老 、中 、青评弹编剧组成，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索 。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情、最痴迷 、最纠结的何丽娜身上，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回，推演出很多合乎情理的故事情节和细致微妙的心理刻画 。通过当代 的审美理念和艺术语言，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物的心路历程 。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中 ，弥合出一条完整 的樊、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜的性格命运。盛小云塑造的何丽娜，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人。但是 ，盛小云的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非的情节设计 、缠绵缱绻的情感倾诉，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情的外表下 ，还有一条更富魅力 的性格潜流 。何丽娜迷恋而不沉溺 、深情而又自省 ，她在情感冲突、爱情纠葛中“认识自己，洗练自己 ，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱 的品格。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显 ，不仅是盛小云对何丽娜的成功重读 ，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步。

　　当然，九回书还不是盛小云版《啼笑因缘》的全貌 ，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中的一块“试验田”。从《啼笑因缘》全书来看 ，拎出樊、何“恋战”的单线并不完整 。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响 ，尤其表现在书中人物的安插与塑造上 。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复 的关系网络之中 ，还在重要人物之间构成一组对照，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉 ，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等。这些对照和投影 ，或为人物性格的诠释 ，或为命运轨迹的注脚 ，或为人生悲剧 的慨叹。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照 的人物关系 。张恨水将二人设计成形容近似 、面貌酷肖 ，这并非一般“小说家言”的花招把戏，实则是借用《红楼梦》的笔法 ，使沈凤喜与何丽娜互为映象 ，以命运 的反差与性格 的映带写出一种人生观念和美学信条。沈凤喜的命运始终处于被动状态 ，她被虚荣、贪婪 、软弱的负面性格牵引着一步步沉入深渊 ，但她是一个“被侮辱被损害者”。何丽娜则始终积极地把握自己的命运 ，由一个虚荣佚荡 的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性 ，虽然其间有曲折 、有跌宕，但这个过程充满正能量 。因此 ，樊、何之恋如果脱离了樊 、沈之恋 的缠绕与对照，也就失去了意义。

　　期待于来者。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新 ，立足今天 的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考 、再解读、再创造 ，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》 。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）

“全球战斗舰”难以撑起“全球英国梦”******

上图 ：26型护卫舰“格拉斯哥”号 。资料图片

　　近日 ，英国海军的首艘26型护卫舰“格拉斯哥”号举行了下水仪式，并将在完成舾装后开展海试，预定于2028年前正式服役 。保持“全球抵达”能力 的海军，一直被英国视为维持其“全球影响力”的重要支柱。而26型护卫舰早在研发期间 ，就被英国防部冠名为“全球战斗舰”。然而，这款新型战舰，真能支撑起英国近几届政府所宣扬的“全球英国”战略构想吗 ？

　　客观而言，26型护卫舰在设计和性能上确有可圈可点之处， 是一型瞄准了“全球作战”目标打造的多用途水面战舰 。

　　首先 ，自持力与续航力较出色 。作为“护卫舰” ，26型护卫舰标准排水量约6900吨，几乎与美军“阿利·伯克”级驱逐舰和英军45型驱逐舰持平 ，可满足长期远航的物资储备需求 。较一般护卫舰30天的自持力，26型护卫舰自持力可达60天 ，最高航速超过26节，以15节航速航行，续航力约为7000海里。

　　其次 ，能遂行多种作战任务 。26型护卫舰问世 的主要目的， 是替换老旧 的23型护卫舰、担纲英军航母编队的反潜主力 ，其集多种本领于一身 ，能分担兼顾防空反导和对海对陆打击等任务 ，且采用模块化设计，可根据作战需求进行改装 。

　　再次，与盟友海军的互通性和协同性较好 。除英国外 ，同为“五眼联盟”和英联邦国家 的澳大利亚及加拿大，均已选择26型护卫舰的出口型作为本国新一代护卫舰的基本平台 ，分别采购了9艘和15艘 ；新西兰也有望订购2至3艘 。这意味着，26型护卫舰较易获得这些国家海军的保障和配合，从而提升执行任务 的能力与效果 。

　　然而，纵观26型护卫舰项目推进进程 ，却堪称当代各海军强国中“拖（工期） 、涨（预算）、降（性能） 、减（数量）” 的典型。

　　英海军原计划用26型护卫舰“一对一”地替换13艘23型护卫舰，然而其性能指标需求与控制成本的原则相悖 。单艘26型护卫舰仅船体建造成本已高达约16亿美元 ，比原计划攀升了3倍多 ，为此不得不缩小建造规模，目前仅实际开工3艘 。2022年11月 ，英国敲定了第二批次5艘舰的建造合同，但据英国国防部披露 ，即便进展顺利 ，英海军最快也要到2035年才能拥有8艘26型护卫舰 。结合目前英海军只有6艘45型驱逐舰来看，按照三分之一 的“战斗出动率”计算 ，届时仅能勉强凑出一个航母战斗群 的驱护舰配置 。

　　此外，26型护卫舰存在不少技术短板 ：其动力系统中使用 的燃气轮机，与“伊丽莎白女王”级航母和45型驱逐舰相同 ，而它恰 是故障频发、导致战舰不时停摆的“罪魁” ；其装备的“海上拦截者”防空导弹系统 ，拦截弹由“阿斯拉姆”空对空格斗导弹演化而来，不仅尺寸“迷你” ，最大射程也仅有25千米。计划为该型护卫舰配备 、由英法联合研发的新一代反舰导弹系统 ，也迟迟未见踪影 。

　　26型护卫舰处境尴尬的深层次原因 ，是英国日益没落的制造业和海军经费拮据 。“格拉斯哥”号 的下水，与“伊丽莎白女王”级航母 的巡航一样 ：看似华美的一抹光彩之下，映射出 的只 是“日不落帝国”积重难返的日落残阳！（海　镜　李新宇）