职工退休“一件事”打包办 ，山东省人社厅深化“放管服”改革便民又惠企******

　　近年来，为进一步深化“放管服”改革，提升企业和群众 的满意度，山东省人社厅不断创新“一件事”改革 ，跑出了便民惠企加速度 。近日，“员工招用”“灵活就业”“企业职工退休”三个“一件事”在山东政务服务网正式上线，标志着山东省人社厅在“一件事”改革上迈出了重要一步 。

　　“员工招用”一件事中包含社保登记、公积金开户、就业登记等6个服务事项，涉及人社、医保、住建三个部门 。改革以前 ，企业办理这些事项 ，需要跑多个部门 ，反复递交材料 。集成办理后 ，企业可一次性完成用人单位招用人员就业登记 、社会保险职工参保登记 、流动人员人事档案接收、流动人员人事档案转出 、基本医疗保险职工参保登记、个人住房公积金账户设立等事项 的办理，业务办理更加便捷。

　　灵活就业 是缓解城镇就业压力 、助力劳动者就业增收的重要途径。数据显示，截止到2021年底 ，我国灵活就业人员已达2亿人，约占总就业人口的近三分之一 。为方便灵活就业人员办事，省人社厅会同相关部门实行“灵活就业”一件事创新改革，将涉及人社、医保 、税务三个部门 的7个服务事项，整合成一件事集成办理 。目前 ，办理时间从10天压缩至5天、跑动次数从5次压缩至无需见面 ，大大减少了灵活就业人员往返各部门办事的奔波之苦。

　　退休涉及劳动者切实利益 ，服务便捷与否直接关系群众的体验感和满意度。省人社厅会同住建 、医保等单位按照“并事项、减材料、压时限 、优服务”原则 ，整合多个关联“单项事”为“一件事” ，推出“企业职工退休”一件事 ，实现退休申报、退休资格确认 、待遇核定发放 、医疗保险减员等15个关联业务打包办 、集成办 。其中，包含了人社部门13个政务服务事项。

　　为优化服务方式，省人社厅在原有服务模式基础上，拓展了单位和职工线上线下办理的渠道 ，在“爱山东”政务服务网和移动端 的上线运行主题集成服务 ，企业单位和职工只需要到政务服务网“一件事”专区或爱山东APP提出申请，通过电脑或一部手机即可申办“一件事”业务，切实提高了群众的获得感和幸福感 。

　　“‘一件事’改革涉及多个部门 、多个服务事项 ，在推进过程中 ，我们坚持全省统一标准 、全省统筹推进，确保真正落实落地 。下一步，我们将再造服务流程，再提服务质效，让企业和个人获得全生命周期办事新体验。”省人力资源和社会保障厅政策法规处相关工作负责人介绍。

　　（新黄河记者 罗晓飞 通讯员 范洪艳）

戏剧创作不可放逐表达意识******

　　作者：夕 君

　　戏剧 是人类古老的艺术形式 ，数千年来绵延至今 ，派生出不同的类型 、风格 、流派等，可以说蔚为大观。其中 ，针锋相对 的观点 、迥然有别的艺术实践对话、共存，也是一道风景。总的来说，持不同理论主张 、开展不同艺术实践的戏剧人普遍注重戏剧的表达意识，即认为，戏剧的思想内容 、舞美设计等 是创作者主体精神、生命体验、生活经验等 的表达与投射 ，凝结着创作者特定的文化 、艺术诉求。说得直白一点，一部戏总得说点什么 ，哪怕表现的 是荒诞甚至空虚 ，那也 是有所表达的。

　　然而令人感到遗憾 的是 ，实践并不总 是与理论期待相符合 ，有些作品 的表达意识相当淡漠 ，故事情节千篇一律，人物塑造千人一面，台词中充斥着大话 、空话、套话 ，甚至将报纸 、文件上的话成套、成段堆砌到剧本之中 ，在拾人牙慧 、牙牙学语中 ，窥见思想 的空洞 、思考 的阙如和态度的敷衍。有时，这类作品 的主创还会以绚丽的声光电等手段掩盖表达意识的不足 。令人稍觉慰藉的 是，这类放逐了表达意识的、机械生产式的作品，几乎不会受到观众和市场的认可，甚至很少有人看，其造成不良影响 的范围 是很有限 的，只 是浪费了人力物力资源 ，仍很不妥。

　　戏剧创作放逐表达意识 ，有不同的表现形式 ，与无人问津 的作品相比 ，艺术内核不坚固但观众数量庞大的作品更值得注意。随着戏剧发展的多元化，不少作品越来越强调观众 的参与感 、互动感 ，无论剧本创作还 是舞台设计，都为观众的介入留足了空间 。这类作品以创新的姿态挖掘戏剧的新 的可能性 ，探索戏剧概念的边界，值得鼓励 ，然而一旦过于强调互动性，戏剧自身逻辑 的完整性难免遭到破坏，创作主体 的表达意识必然要向观众 的参与和选择让步，二者如何调和 ，非常考验创作者 的智慧和经验 。

　　在某种浪潮汹涌之时，保持一定 的克制和定力十分可贵。跨界融合没有问题，分寸 、尺度至关重要 。当戏剧大幅度 、全方位地向观众“敞开” ，其文学意味 、表达意识被稀释乃至消解，戏剧和游戏、剧本杀、视觉秀等其他艺术形式、娱乐方式 的差异及边界就逐渐变得模糊不清。有些作品，说它 是戏剧 ，它似乎击穿了“第四堵墙” ，侵入了观众的心理屏障 ；说它 是游戏，它又很难像纯粹的游戏那样让观众毫无顾忌地投入 ，毕竟与看过剧本的职业演员一起演戏 ，这种压力对观众来说太大了些，很难放得开；说它是舞台秀 、灯光秀 ，其科技含量、视听效果又很难达到观众期待 的“大秀” 的水平。

　　那么 ，问题就来了 。放逐表达意识而一味追求与观众“打成一片” ，戏剧究竟获得了解放还是陷入了尴尬 ？这个问题不容易回答 ，但可以做进一步、长时段观察 。把自己“创新”成其他事物，这 是否 是戏剧创新 的理想途径？这个问题也不容易回答 ，但值得认真考量。

　　在笔者看来 ，文艺工作者应该坚持以人民为中心 的创作导向，时时刻刻将观众放在心中，这完全正确且非常必要 。但是 ，尊重观众、为观众服务，并不意味着放逐自身表达意识 ，把剧本“写作权”交给观众 ，仅将戏剧视为让观众游乐其中的一场真人秀 ，怎么乐呵、怎么新鲜就怎么来。真正的创新应该 是有内涵的，而不 是让艺术坚守让位于商业逻辑、让精神共鸣让位于感官刺激 。文艺作品、文化产品终归不同于一般的商品，仅仅满足消费者物质层面的“使用需求”是不够 的。纵然不能一律要求戏剧为观众启智润心，也至少应该提供些许精神对话的场域 、心灵慰藉 的温度、审美愉悦的空间。做好本职工作，守护好文艺 、文艺工作者 的职责，这才 是真正将观众放在了心上 。哪怕创作者的追求仅 是娱乐观众，内涵较为丰富、表达意识较强 的作品 ，也往往能够达到更好 的娱乐效果 。

　　总之 ，对于戏剧创作来说，形式可以千变万化 ，理念可以不断更迭 ，但一定的表达意识总不该缺席。（夕君）