剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者 ：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系 ，沿袭了原作的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了。

　　这大概是“电视剧的电影改编”必须要面临 的普遍困境 。就市场而言 ，电视剧 的电影改编是对一个优质IP 的二次开发 ， 是用最简单实用 的方式实现利润最大化；就观众而言 ，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影 ，是对电视剧 的二次消费，也 是对集体共鸣 的二次呼唤。看似是“双赢” 的生产模式 ，却对创作者提出了更高的要求——他们能不能在新 的媒介舞台上延续原有作品的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀 ？

　　尽管就目前的情况看，电视剧 的电影改编难度不小 ，难成主流 ，可它也未必 是昙花一现。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值，或许还能为当下的电影市场增添更新鲜的文本元素。

　　“电影范儿” 的表层转换

　　不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度、密度和容量上都有不同，但是把电视剧改编成电影，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓 的“精编版” 。如果只 是完成镜头语言的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律 的情节改编 ，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身的“二次生命”。

　　电影由于时长 的限制，在塑造人物形象时多采用典型化 的手法 ；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象 ，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感 、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢 ，其根本原因就是在失去了大量的生活场景、人物对话和情节段落后，电视剧里原有的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦。而观众对此最直观的感受就是“找不到重点” 。

　　同样，剧版和影版《想见你》凸显 的都 是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越 ，就是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历 、心动 的过程，但在电影里，我们只能见到各种快速 的剪切和转场。诚然，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉的观众而言 ，就会感到突兀与生硬，很难完成与影片角色的共情 。

　　有一种观点认为，电视剧的镜头语言以情节表现为核心，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制 。因此，从电视剧到电影 ，就应该让视觉效果更有冲击力 ，色调影调更加风格化 ，通俗地说 ，就 是要有“大场面” ，让电影“更像电影”。

　　比如，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏的集锦 ，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了 ，但这种简单的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远。

　　类似的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北的乡下 ，而 是有了“双城故事” 。但场景 的丰富和格局的增大反倒换来了原作一系列元素的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧的危险 。

　　不“破”不“立”的重构

　　那么，电视剧 的电影改编到底该怎么做？文本之间的语言转换 ，不仅应该 是对电视语言 的解构，更应该 是用电影语言进行重构 的过程 。所谓重构，就 是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组，从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化、角色塑造典型化，以及场景设置功能化。

　　比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造 。他虽然在给妻子的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻，他的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅 是一个冷静、谨慎、智勇双全的地下工作者 ，也是一个多情、纠结 的普通中年男人。这种人性 的复杂吸引着观众，也符合电视剧的叙事特色。但到了电影《悬崖之上》中 ，则主打谍战片的高精密、快节奏 、强剧情、高概念，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇 、正邪难辨 ，用剧情 的张力和逻辑的严密代替漫长 的感情铺陈 。这无疑 是更符合电影叙事特色的拍摄手法 。

　　遗憾 的是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔 。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣 ，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行的自圆其说也显得有些不负责任 。其实，在有限 的篇幅里，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰 、因性格内向而被排斥 的陈韵如，甚至是比较“特殊” 的王诠胜？对剧情走向 的适当重构，不仅可以弥补电视剧 的遗憾 ，也能深化电影的主题——对“边缘人”的关注。

　　“戴着镣铐跳舞”的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新的故事，完全有条件尝试多种玩法 。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮的爱情进行了开放式的猜想。尽管电影的剧情设置也有不合理之处 ，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考 。

　　可见，即使是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性 的前提下，赋予作品新的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说 ，既然很难在逻辑的严密和情节 的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋，去积极探索两位主角 的爱情故事 的多种可能 ？

　　未来 ，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面。把优秀的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新 ，但在具有特色 的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健的市场策略。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑——是亦步亦趋 ，还是另起炉灶 ？这个问题可能不会有所谓“正确答案” ，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少 的当下，由电视剧改编而成的电影 ，或许仍会在市场中占据一席之地 。

　　说到底，先“破”，然后才能“立”，如果连超越和突破原作的勇气都没有，那么电视剧的电影改编注定 是一条崎岖之路 。（李勤余）

读懂新年贺词中 的“奋斗密码”******

　　旧岁已展千重锦，新年再进百尺杆。习近平主席在2023年新年前夕，发表了温暖明亮 、直抵人心的新年贺词 。透过新年贺词 ，我们可以从“年终盘点”中找寻奋斗的身影，从“频频金句”中感受时代的温度 ，更能从“惦念嘱托”中获取奋斗的“密码” 。胜利属于奋斗者 ，星光不负赶路人，广大党员干部群众当从新年贺词出发，瞄准未来中国的美丽图景 ，用奋斗的姿态走好新的赶考之路 。

　　勇担奋斗之责 。2022年是极不平凡的一年 ，我们看到了“上天、入地 、下海” 的科技之美 ，看到了冰雪健儿奥运盛会上的竞技之美 ，看到了祖国广袤土地上硕果累累 的丰收之美……这些“美丽画卷”的形成源于以习近平同志为核心的党中央 的正确领导，源于广大党员干部群众追求美好生活的奋斗之力。党 的二十大擘画了全面建设社会主义现代化国家、以中国式现代化全面推进中华民族伟大复兴的宏伟蓝图，吹响了奋进新征程的时代号角。光景越是美好 、征途越 是光明，越需要我们持续奋斗 、勇毅前行 ，越需要我们争做“主人翁” ，始终做到把自己摆进事业中 ，把责任扛在肩膀上，不断强化“强国有我”的奋斗担当 ，奋力把党 的二十大绘就的蓝图变成现实，继续把中华民族伟大复兴的历史伟业推向前进。

　　砥砺奋斗之志。2022年 是极具挑战的一年 ，但广大党员干部群众奋斗 的志气没有消磨 ，攻坚的毅力没有减退，一幅幅平凡英雄 的斗争光影令人难忘 ，“疫情要防住 、经济要稳住 、发展要安全”的要求在克难攻坚中得到落实 ，中国经济顶住压力 、稳中求进 。事实证明 ，志之所趋，无远弗届；志之所向 ，无坚不入。迈向新征程 ，风险与机遇同在 、挑战与发展共存 ，我们须牢记习近平总书记“路虽远 ，行则将至；事虽难，做则必成” 的殷殷嘱托，在伟大民族精神中汲取源源不断的斗争养分 ，不断涵养志气和毅力，以最饱满最昂扬的斗争姿态，把宏伟目标变为美好现实 。

　　凝聚奋斗之力 。独行者快 ，众行者远，正如习近平主席在新年贺词中提到 的“14亿多中国人心往一处想、劲往一处使 ，同舟共济 、众志成城，就没有干不成的事、迈不过的坎” 。力量源于团结 ，团结来自人心 ，团结就是胜利。在过去一年里 ，我们忘不了“天使白”“守护蓝”“志愿红”以团结之力抗击疫情 ，忘不了党政军民团结一心抢险救灾 ，也忘不了冬奥会上冰雪健儿传递出“更团结” 的心愿……在以中国式现代化全面推进中华民族伟大复兴 的新征程上 ，每个人都不是“孤勇者”，都 是参与者 、书写者 、奋斗者 ，只有心往一处想、劲往一处使 ，才能凝聚起战胜前进道路上各种风险挑战、打开事业发展新天地的磅礴力量 。

　　走过泥泞 ，方知大道珍贵 ；历经风雨，更觉阳光美好 。2023年如约而至 ，在新年贺词这首温暖 的“新年序曲”之下 ，让我们勇担奋斗之责、砥砺奋斗之志、凝聚奋斗之力 ，去迎接明天更有力量 、更有希望 的中国 ！（张磊）