东西问·镇馆之宝丨陈梓生 ：一千多年前，西亚陶器是如何来到中国的 ？****** 编者按： 国宝之美 ，穿越古今 ，器以载道 ，恢弘万千。每件珍稀文物背后 ，都凝聚着古人 的匠心智慧 ，镌刻着中华民族的文化基因，见证着中外文明的交流互鉴 。从2023年1月11日起，中新社“东西问”推出“镇馆之宝”系列策划(一) ，藉专家探究文物之意涵及其背后故事。
中新社福州1月16日电 题：一千多年前，西亚陶器是如何来到中国的？
——专访福建博物院社会教育部主任陈梓生
中新社记者 龙敏
作为中国目前发现最早 的孔雀蓝釉类器物，其中一件波斯孔雀蓝釉陶瓶现馆藏于福建博物院。这 是1965年从福州北郊莲花峰五代闽国国王王延钧妻子刘华 的墓葬中发掘出来 的 。
让人好奇的 是，这些孔雀蓝釉陶瓶是怎样的一种陶器？ 是如何从西亚波斯地区来到中国 的？福建博物院社会教育部主任陈梓生研究馆员近日接受中新社“东西问”专访，对此作了阐释。
现将访谈实录摘要如下：
中新社记者 ：作为福建博物院“镇馆之宝” ，孔雀蓝釉陶瓶 是如何发现 的？这 是怎样 的一种陶器 ？
陈梓生：20世纪60年代中期 ，福建省博物馆(现名“福建博物院”)在福州市北郊莲花峰东宝山南坡 ，清理了五代十国时期闽国第三代君主王延钧之妻刘华墓。该墓早年被盗，大部分珍贵物品被洗劫 ，只清理出三件孔雀蓝釉陶瓶 、三件石覆莲座和一组雕塑精美颇有盛唐遗风 的陶俑 。目前 ，这三件孔雀蓝釉瓶一件在福建博物院 ，一件在国家博物馆 ，另一件在泉州市海外交通史博物馆 。
孔雀蓝釉陶瓶十分引人注目，它们器体都较硕大，器表均施蓝釉，造型特别，釉厚晶莹 ，胎厚质较松，断裂面呈淡红色 ，火候不高 ，属釉陶类 。器形大小相近，均为敛口 、鼓腹、小底 ，通高74.5厘米到78厘米。外腹壁 是三组泥条堆成 的幡幢状花纹 ，小腹为一道波浪纹。其中两件，肩颈部附三耳 。
这 是中国目前发现最早 的孔雀蓝釉类器物，引起了学术界普遍关注。权威专家推测，无论 是器型还 是材质，它都不太可能是中国古代窑口 的产品，而是由西亚波斯地区传入的 。
源自波斯 的孔雀蓝釉陶瓶，因其具备特殊历史、文化、艺术价值，堪称福建博物院“镇馆之宝” ，不仅对中外陶瓷交流史 的研究具有重要意义，也是古老 的中华民族与西亚地区人民通过海路友好往来的实物见证。2021年 ，孔雀蓝釉陶瓶还曾代表福建博物院亮相《国家宝藏》系列节目。
孔雀蓝釉陶瓶 。福建博物院供图中新社记者：孔雀蓝釉陶瓶为何被认定为产于9世纪前后的西亚波斯地区？
陈梓生：出土在五代闽国时期 的刘华墓 的孔雀蓝釉陶瓶不是中国的产品，而 是舶来品。当时，闽国与南亚、西亚等地区都有商业往来，史书上记载：“福州贡玳瑁琉璃犀象器 ，并珍玩、香药 、奇品 、色类良多 ，价累千万。”显而易见，闽国 的这些贡品中很多就是舶来品 ，带有浓厚 的异国色彩。
从刘华墓的墓志铭得知，墓主人刘华 是五代十国时期南汉国王刘隐之次女，于后梁贞明三年(公元917年)出嫁闽国，为闽王王延钧之妻 ，后唐长兴元年(公元930年)卒。由此可知，这三件孔雀蓝釉陶瓶 的年代应为公元930年前之物。
根据史料，中国本土孔雀蓝釉出现 的时间较晚，一般认为到明代正德以后即公元16世纪后才出现。上海博物馆所藏的孔雀蓝青花鱼莲纹盘，年代在明成化年间 ；香港艺术馆藏蓝釉白花花卉大碟 ，年代也 是明代。
再从孔雀蓝釉陶瓶的器形、胎质和器表纹饰看，类似器物在伊朗 、伊拉克等多地都有发现，且其与公元9世纪到10世纪伊斯兰式釉陶相一致 。
因此，这三件陶瓶的产地应该是来自古代波斯地区 。古代波斯 ，素以制陶著称 ，陶器外施釉，釉色有黄 、青 、蓝几种，尤其是淡蓝色釉最有特色。
波斯同中国很早就有友好往来 ，隋唐之后 ，关系尤为密切，贸易相当频繁。有关专家认为，这三件孔雀蓝釉陶瓶应 是古代波斯产品 ，在“海上丝绸之路”的大背景下 ，于公元930年前输入到中国 。
刘华墓中还出土了三件石雕覆莲座。据专家推测 ，它们应该 是三件孔雀蓝釉陶瓶 的器座 。在古代波斯 ，这类器皿常常用于盛油，为让器身稳定 ，波斯人往往将器底埋入地下 。刘华墓中的孔雀蓝釉陶瓶，很可能是盛油做“长明灯”用 的。该墓是石构墓室 ，地面也使用石板铺成 ，因此特别制作石雕覆莲座稳定器物 。
五代十国时期闽国第三代君主王延钧之妻刘华墓清理出三件孔雀蓝釉陶瓶、三件石覆莲座和一组雕塑精美颇有盛唐遗风 的陶俑 。福建博物院供图中新社记者 ：这些精美 的西亚陶器是如何来到中国的 ？
陈梓生：这种孔雀蓝釉陶瓶并非西亚陶器流传到中国 的孤例。福建省博物馆专家曾在泉州惠安螺阳镇凤旗山王潮墓调查时也有发现孔雀蓝釉陶片数片，其釉色 、陶质和器胎厚薄均与福州刘华墓出土的孔雀蓝釉陶瓶相一致。
王潮原名王审潮，五代十国之一闽国的奠基人 ，死于唐昭宗光化元年(公元898年) ；刘华死于长兴元年(公元930年) ，前后相距32年 。从年代上看 ，在公元898年到公元930年 ，孔雀蓝釉陶瓶作为随葬品入葬 ，可能 是闽国王公贵族 的一种随葬礼仪或习俗。
在福建博物院展厅展示 的这件孔雀蓝釉陶瓶 ，形体较大，而且陶瓷比较易碎，经不起多次辗转 ，应该 是从伊朗直接运达福州 。也就是说，孔雀蓝釉陶瓶 是通过船载，沿着海路 ，从福州港进入闽国的。
自唐代以后 ，陆上“丝绸之路”因战乱逐渐衰微或中断，而“海上丝绸之路”运输能力跃居中西交通首位。当时，由于中国造船业发展以及海航技术的进步 ，唐代有一种叫“苍舶”的大船，长20丈 ，可载六七百人 ；还有一种叫“俞大娘”的海船，能载重至3万石 。
在五代十国时期 的东南沿海，福州港已经崛起 。据薛能《送福建李大夫》一诗云，福州有“船到城添外国人”，反映了福州与海外通商的盛况。当时的福州港已是“波斯货”进入中国的转口贸易 的重要港口 。《全唐书》文献中亦记载，当时已经有商人经营波斯商品进入中国 的贸易 ，而且在贸易中挣了很多 的钱 。
刘华墓发现孔雀蓝釉陶瓶之后，扬州、宁波、泉州、桂林和容县 、广州等地也有类似器物发现。这些地区除了桂林和容县外，都 是公元9世纪到10世纪中国重要的港口城市，从一个侧面印证了当时海路贸易经济 的繁荣昌盛。
在福建博物院展厅展示 的孔雀蓝釉陶瓶。吕明 摄中新社记者 ：孔雀蓝釉陶瓶的出土，见证了古代“海丝”的繁荣。如今 ，高质量共建“一带一路”全面推进 ，如何以古鉴今 ，让丝路精神薪火相传？
陈梓生：孔雀蓝釉陶瓶具有特殊的历史、文化、艺术价值 ， 是海外输入商品之一 ，也 是中国与西亚地区人民友好往来 的见证 。
博物馆作为文化传播主阵地之一，其拥有 的文物资源承载着“一带一路”沿线地区人民 的共同记忆，促进了沿线地区思想文化交流 ，对社会发展和民族意识产生了积极深远 的影响。新形势下，博物馆的核心任务是通过文物、展览引导观众回望辉煌的文明发展历程。
福建博物院外景。福建博物院供图福建博物院于2013年联合中国沿海七省45家博物馆 ，荟萃300多件文物精品 ，举办了“丝路帆远——海上丝绸之路文物精品七省联展” 。截至目前，该展已赴中国多个省市展出。
同时 ，为了让广大青少年进一步了解“丝绸之路”的千年风貌，我们以瓷器 、丝绸服饰、茶 、香料 、动植物 、食物、航海术 、造船术为主题 ，研发了八大系列教育课程；在展览的基础上，编辑出版了科普读本《舌尖上的丝绸之路》，深受广大读者喜爱。
通过展览的举办和教育活动的开展，希望让广大观众尤其是青少年深刻感受到文明因多样而交流 ，因交流而互鉴，因互鉴而发展 的“丝绸之路”文化内涵和共建“一带一路”的重要意义。(完)
受访者简介：
陈梓生，研究馆员 ，福建博物院社会教育部主任 ，中国博物馆协会社教专委会副主任 。长期从事博物馆社会教育工作，主要致力于博物馆公共教育及传播推广领域研究，主持并参与编写《文物故事——福建古代文明通识读本》《舌尖上的丝绸之路》等 。
新时代高校美育的价值意蕴与实践路径****** 作者：高金勇（南京师范大学） “十四五”规划实施以来，高等教育进入高质量发展新阶段 ，逐步形成立德树人 、“五育”融合的育人新格局。美育作为五育必不可少 的重要环节 ，在促进学生德智体美劳全面发展 ，培养学生各种能力 ，落实立德树人 、实现培根铸魂方面发挥着重要作用，在高等教育高质量发展过程中扮演的角色也越来越重要。 高校美育思想的历史传承与时代创新 我国自古就非常重视美育。孔子提出对人的教育应“兴于诗 ，立于礼，成于乐”，乐教在儒家思想体系中有着举足轻重 的地位 。《孟子》谈到子贡问乐 ，有“闻其乐而知其德”之言 ，也表明“乐”对个人教化、改善气质德行 的重要作用 。 中国近代的一些教育家同样重视美育。梁启超倡导趣味教育与情感教育 ，体现出积极 的人生态度和情感 。蔡元培提出“以美育代宗教”，强调国人应该远离宗教 的刺激及影响 ，借用艺术 的熏陶满足人性发展的内在需求 ，达到“真”的境地 。陶行知强调“以诗 的真善美来办教育” ，认为教育资源应该源自生活，借助生活中蕴含的各种审美要素，实现人 的审美化提升 ，最终指向人的完善。 进入中国特色社会主义新时代，坚持内涵式发展成为高等教育的基本方针 。美育作为实现高校内涵式发展的实施途径 ，一直备受国家及教育工作者 的关注 。2020年10月，中共中央办公厅、国务院办公厅发布《关于全面加强和改进新时代学校美育工作 的意见》，明确指出“美育 是审美教育、情操教育 、心灵教育 ，也 是丰富想象力和培养创新意识的教育，能提升审美素养、陶冶情操、温润心灵、激发创新创造活力”。新时代高校美育工作必须坚持以人为本 ，培养德智体美劳全面发展 的社会主义建设者和接班人。 新时代高校美育的价值意蕴 在新时代高校教育高质量发展过程中关注美育的意义和方法 ，对把握新时代教育发展规律，促进学生全面发展具有促进作用 。 一 是要坚持高校美育的主体性价值。所谓主体性，就是人作为主体的规定性 。康德曾说过 ：“人 ，总之一切理性动物 ，是作为目 的 的本身而存在 的 。”因此，一种好的教育方式，必须体现个体 的主体性价值 ，即能够充分尊重人的独立自主 、自觉能动 的本质特征，使个体达到“真善美”的境地 。美育 的根本目标 是培养全面发展 的人，美育 的内容具有丰富性 、包容性 ，美育的过程充满感情体验，体现出开放 、自由 的特征 。这种特征为激发学生潜能、促进学生多元化地发挥能动性获取知识提供有利条件。由此可见 ，美育通过唤醒个体 的精神自觉充分发挥其主体性价值 ，加强学生主体自我意识和自我运用，实现个人的自由人格的发展 。 二是坚守高校美育的公共性价值。马克思认为，人是一切社会关系的总和。首先，美育以艺术为介质体现其公共性价值。美育在社会生活中呈现出视觉化 、图形化 、泛审美化等特征 ，这对个体在社会影响下掌握社会经验 、规范，形成社会化具有促进作用 。也正 是因为美育具象 的显著特征，其公共性价值才更容易显现出来 。其次 ，从根本上讲，美育活动在本质上可以归属为具有教育性 的审美活动。在这个过程中，美育能够通过审美认同和情理共在孕育公共精神 ，公共精神的成长依赖于美育公共性价值 的认可 。 三是凸显高校美育的实践性价值。实践 是认识世界 、改造世界 的手段 。美育通过实践对艺术的介质进行加工 、改造 ，就实现了教育 的职能。一方面，体现为教师的主导实践价值 。陶行知提到，“教师的生活 是艺术生活” 。他认为教师应该将教育艺术化，将教育过程变成审美过程 ，引导学生构建“人格长城”，培育生活审美价值 的内生动力。另一方面，体现为学习者主动学习 的实践价值 。学生作为审美主体 ，通过对艺术客体 的审美认知 ，发现潜在的真理，实现个人成长 、情感升华。 新时代高校美育 的实践路径 在教育过程中，应以系统化和整体化的思维对美育的体制机制、介质载体 、创新实践等方面进行探索 ，切实提高学生 的审美素养和能力水平 。 首先 ，要构建管理机制 ，提供高校美育发展制度保障 。管理机制是保证学校内部主要工作目标有效运行 的基本程序和手段 ，建立科学有效 的管理机制是高校美育与大学生人格培养得以有效开展 的基础性工程 。第一，美育要落实立德树人根本任务目标 ，结合美育特点，构建新时代学校美育目标体系。第二 ，要充分发挥教育评价 的激励和导向作用 ，采用发展性评价、多元化评价等综合评价方式，建立以美育为基础 、遵循教育发展规律的评价体系。第三 ，由于美育具有社会性特征 ，须充分借助开放 的、立体化的社会资源，构建社会、家庭、学校一体化 的美育实施机制 。 其次，要开拓社会资源，挖掘高校美育发展媒介载体 。美育具有形象性 、普遍性 、自由性等特征，因此在做好美育课程建设 的同时，应充分挖掘美育媒介载体。一要借助形象生动的多媒体手段 ，促进课程知识的吸收掌握 ，提升学生对知识的掌握程度 。二要利用重要纪念日等活动，引进社会剧院、高雅艺术等社会资源，增强学生文化自信 ；三要创新网络载体，充分发挥网络 、新媒体等优势 ，加强学生课程外美育 的有效提升 ，增强对学生的环境熏陶 。 最后，要提高艺术技能，实现高校美育发展“知行合一” 。马克思曾指出过两种不同的掌握世界的方式 ，即科学 的 、理论思维的掌握方式与艺术 的 、实践—精神的掌握方式 。在他看来，掌握世界就是要一方面认识世界，另一方面又要依据人的目 的改造世界。美育并不仅限于理论知识的学习和吸收 ，美育知识 的创造和表现 ，必然依托美育知识 的实践得以实现 。 彩神彩票地图 |
